道别(第1/3 页)

海瑟签了《午夜巴黎》的正式演出合同, 片酬为二十万，奥利弗抽走10%即两万，税前十八万差不多相当于她在整个巴黎时装周所赚到的钱了。突然间变富裕起来了, 真的走路都要带风——虽然钱还有好久才到帐。

她知道自己的片酬跟男主女角的比可能算不上什么, 甚至在一众配角里面, 她的薪水大概是最低的一个, 这部始终是C级制作——在现今的好莱坞, 成本低于两千万的都算是小成本了, 那么一半的C级制作都是小成本电影, 自然不可能像A级制作那样给予演员天价的片酬，她估计男女主角的片酬加起来都不会超过三百万。

她对这二十万是没什么异议的，如果她是真的为了钱而进演艺圈, 那么只要她愿意牺牲自己的色相，就算是一个新人，要拿到五十万以上的酬劳一定不难, 选择肯定比现在更多。

只是，出卖身体的上位速度虽然快，却也很快封顶，永远跟奥斯卡沾不上边, 她只会接受因艺术而在镜头面前脱衣服。

再过两周, 海瑟就听说《午夜巴黎》的主要及次要角色都已经全部完成了选角。她从奥利弗那里听完最终的演员名单后, 就发现这部电影虽然预算不高, 但阵容还是挺亮眼的, 没有那种很有名气的巨星, 不过大多演员都有其代表作品。

撇开男主角欧文和女主角瑞秋不谈, 保罗由知名英国演员迈克尔·辛出演, 男主角崇拜的小说家斯泰因由凯西·贝兹饰演——1991年的奥斯卡影后得奖者, 画家萨尔瓦多·达利的饰演者是阿德里安·布罗迪——史上最年轻的奥斯卡影帝（2002年的《钢琴家》，当时他29岁）。

看来制片人还是不甘心，在放弃了玛丽昂·歌迪亚后，他又找来了两位影帝影后来客串，给演员阵容再添一些星光。毕竟是知名导演伍迪·艾伦的电影，光是他的名字就足够吸引一些愿意自降片酬的明星来加盟了。

的确会有演员为了和特定的导演合作而主动自降身价，所以才会有这么一句话：“好莱坞的明星有两种，两千万和免费的。”

这句话是讲得有那么一点夸张，不过整体而言还是有道理的。

好莱坞有一条不成文的规矩，拿过两千万的片酬才有资格被称为巨星，但超A级制作不可能每年都落到你头上，巨星也总会拍出一两部扑街的烂片，每一部都能拿到两千万的演员是不存在的，那么在没有A级制作找上门的时候怎么办呢？去拍文艺片，展示在商业片没什么发挥空间的演技，刷一些提名和奖项。

能吸引一位明星参演的不只有高昂的片酬，还有精彩的剧本和备受肯定的导演。

伍迪·艾伦不是那种拍过很多票房很高的大电影的导演，他专注于小成本的文艺片上，至今已经拍了超过四十部电影，早在1977年的时间就凭《安妮·霍尔》拿过奥斯卡最佳导演奖（该片还拿了最佳影片及最佳原创剧本），他的电影都有一种碎碎念的幽默感和多愁善感的哲学性，在特定的观众群（特别是文艺青年）里他就是神，如果有明星想拍文艺片，那么伍迪·艾伦就是个相当吸引的选择。

在一个月后，也就是明年的一月《午夜巴黎》会正式开机。

《午夜巴黎》定档在2011年的十月，拍摄周期为三个月，一月开机拍到三月，然后进入后制阶段——剪辑、配乐、字幕……由于这部不是特效电影，所有场景都在巴黎实地取景，后制工作相对没那么繁复，一般追求视觉特效的商业片会用上六个月去后制，《午夜巴黎》估计三、四个月就能完成。

索尼瞄准的是九月的戛纳电影节，那么电影的成片会在八月出来，同时也可以开始为十月的全线上映宣传了。

顺带一提，《简·爱》会在2011年的六月上映，海瑟听马克说电影的拍摄阶段准备收尾了。

在独立电影里面，《简·爱》算是待遇很好，在开拍前就找到美国的焦点电影公司愿意去发行电影，确保能在各大院线上映。

六大的电影跟独立电影最大的分别就是，由大电影公司出资制作的电影在筹拍之前就有美国本土的发行商愿意支持（有时候是由自己来发行，六大电影公司都设有制片部和发行部），而独立电影除非找到好莱坞的明星来出演，吸引到发行商来支持这部电影，否则就是永无止境地参与电影节，直到找到愿意发行的金主为止。没有发行商，电影就不能在院线上映。

发行商负责举办首映礼和随之而来的宣传活动，《午夜巴黎》由索尼出资制作兼自家发行，海瑟好歹是个女配角，宣传活动和戛纳电影节肯定会带上她的，可想而知到明年年中她就会开始忙碌起来，因此对于即将到期的模特儿合约，她并没有续约的意愿，不过奥利弗可不这么认为。

“我以为你当初说我可以继续模特儿的工作只是在开玩笑。”海瑟嘟嚷道。

“相信我，你很快就会缺钱的。反正你在这行已经两年了，现在退出以后人们还是会记得的。”奥利弗在电话里跟她说，“但是从现在开始，你只能接High Fashion的