第57章 华夏特效发展现状(第2/2 页)
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，分层进行数种参数的细微控制，通过灵活组合，构建出新的运动画面。
就在两年前，也即是2003年，由八一电影制片厂出品的《惊涛骇浪中，就出现了大量由数字合成技术所制作的洪水场景，充分展现了大自然的宏伟力量，以及抗洪救灾的壮阔场景。
而且由于洪水的数字制作需要极大的计算资源支撑，特效制作者甚至还开发了结合模型素材的特殊三维数字制作方法，高效地完成了特效制作。
至于更近的，就在今年，顾常卫所拍摄的《孔雀中，就利用了数字特效技术，不遗余力地实现了细节刻画的丰富入微，其中有个镜头，更是完美展现了城市的大全景。
对于这些信息，身为电影频道的高层领导，陆国涛自然是有着自己的渠道去详细了解一番。
而在小舅的讲述下，王皓对于华夏当前的数字特效制作技术现状也有了充分的了解。
“所以小舅你这边能联系到华龙数字，让对方帮我们完成电影特效制作？”
王皓略有些期盼地看着陆国涛，然而陆国涛摇了摇头笑道：
“人家华龙是正规公司，敞开门来做生意，你想要做特效，直接找上门去，对方还能拒绝你不成。”
(本章完)
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